作者：甄子
光影汇讯： 新一( yī)部《侏罗纪世界》电影来了( le)！
距离《侏罗纪》系列上一部( bù)作品已经过去3年，执导新( xīn)片的，是因《哥斯拉》（2014）和《星球( qiú)大战外传：侠盗一号》而闻( wén)名的导演加里斯·爱德华( huá)斯。他一向擅长将宏大的( de)视觉奇观与“人类在浩大( dà)世界中渺小挣扎”的主题( tí)相结合，强调临场感、实拍( pāi)风格与紧绷的悬疑节奏( zòu)。
他并非大制作起家，而是( shì)在独立电影圈以小成本( běn)科幻片《BBC：世界末日》崭露头( tóu)角，凭借实拍式镜头与逼( bī)真质感，逐步走入主流工( gōng)业体系。
影片的成功引起( qǐ)了好莱坞的关注，加里斯( sī)·爱德华斯得以执导了2014年( nián)重启版的《哥斯拉》，凭借震( zhèn)撼的视觉表现与充满人( rén)文关怀的故事，影片在全( quán)球范围内获得巨大成功( gōng)。
作为“星战”系列粉丝，加里( lǐ)斯·爱德华斯随后得到了( le)执导“星战”系列首部外传( chuán)电影《星球大战：侠盗一号( hào)》的机会。影片口碑票房双( shuāng)收，烂番茄新鲜度达84%，并在( zài)全球获得10.58亿美元的票房( fáng)成绩，这也展现了加里斯( sī)·爱德华斯对大型IP的成熟( shú)的驾驭能力。
《侏罗纪世界( jiè)：重生》是他的最新作品，影( yǐng)片今日在中国内地公映( yìng)，加里斯在本片中一改系( xì)列近年的高科技CG路线，选( xuǎn)择了一种“复古”式的返璞( pú)归真。影片既向史蒂文·斯( sī)皮尔伯格所创造的《侏罗( luó)纪公园》世界致敬，也是一( yī)次对上世纪惊悚冒险片( piàn)精神的回溯。本片不仅是( shì)一部恐龙电影，更是一部( bù)“拍给自己小时候观众身( shēn)份”的电影。
加里斯在采访( fǎng)中多次提到童年时期对( duì)斯皮尔伯格电影的痴迷( mí)，他回忆到自己“6岁开始研( yán)究斯皮尔伯格”，看了三遍( biàn)《E.T.》，正是他深埋心底的崇拜( bài)，让加里斯一步一步走上( shàng)成为导演之路。
而当真正( zhèng)坐在环球影业会议室里( lǐ)，对着斯皮尔伯格亲自阐( chǎn)述拍摄计划，获得斯导微( wēi)笑着说出“太棒了”的肯定( dìng)时，加里斯坦言那是他人( rén)生中最幸福的瞬间。
因此( cǐ)，《侏罗纪世界：重生》不仅仅( jǐn)是系列中的新一章，更是( shì)对那个电影黄金年代的( de)一次重建。为此，加里斯选( xuǎn)择用胶片拍摄，让影片“看( kàn)起来像30年前拍的、后来被( bèi)遗忘在环球仓库中的旧( jiù)片”。这种对“复古质感”的执( zhí)念，贯穿了电影整体——影片( piàn)不是狂轰滥炸的CG奇观，而( ér)是回归悬疑节奏、制造不( bù)安气氛，让恐龙真正再次( cì)成为“令人畏惧的生物”。
谈( tán)及新恐龙“D-Rex”的设计，面对许( xǔ)多影迷认为它与“异形”有( yǒu)相似之处的观察，擅长拍( pāi)摄“怪兽”的加里斯坦然承( chéng)认，他确实有借鉴“异形之( zhī)父”H·R·吉格尔《异形》的风格，还( hái)引用了维多利亚时期身( shēn)体畸形的“象人”作为灵感( gǎn)源泉——这种“恐怖中带有人( rén)性的悲悯”，使本片的这只( zhǐ)大boss恐龙，不仅仅是暴力的( de)象征，更是悲剧性的存在( zài)。
《侏罗纪世界：重生》在叙事( shì)层面也尝试突破，片中首( shǒu)次以女性角色为主角，由( yóu)斯嘉丽·约翰逊饰演一位( wèi)既非“等待拯救者”，也非浪( làng)漫依附品的女专家。加里( lǐ)斯告诉记者，这与斯嘉丽( lì)本人的坚持密切相关——“女( nǚ)性角色不该成为男性的( de)奖品。”
他希望在这部电影( yǐng)中，驱动剧情的不再是“男( nán)性拯救女性”，女主角的专( zhuān)业能力与领导力才重要( yào)。
值得一提的是，斯皮尔伯( bó)格不只是名义上的制片( piàn)人，他在整个拍摄过程中( zhōng)不断为剧组提供支持与( yǔ)建议。例如他对加里斯讲( jiǎng)述的“做饭理论”——一部好电( diàn)影，就像一顿好饭，不应该( gāi)让观众“吃撑”，而应让他们( men)“带着点饿意”离开影院。这( zhè)种“留白”的艺术，更是早期( qī)《侏罗纪公园》最令人难忘( wàng)之处。
致敬斯皮尔伯格
Mtime： 你( nǐ)曾把《侏罗纪世界：重生》描( miáo)述为给斯皮尔伯格和《大( dà)白鲨》《夺宝奇兵》这类电影( yǐng)惊悚片的一封情书。你如( rú)何在大量致敬经典电影( yǐng)的同时，确保本片在创意( yì)上能独立存在？
加里斯·爱( ài)德华斯： 这很难，因为原版( bǎn)《侏罗纪公园》是一部大师( shī)级佳作，我们至少是在尝( cháng)试回归让那部电影如此( cǐ)受欢迎的根源。我大概从( cóng)6岁起就开始研究斯皮尔( ěr)伯格了，小时候我去电影( yǐng)院看了《E.T.》三次，正因如此，我( wǒ)才想成为一名电影人。所( suǒ)以能得到执导《侏罗纪》系( xì)列电影的机会，感觉非常( cháng)不真实，也很奇怪。
我至今( jīn)都不习惯和斯皮尔伯格( gé)见面，记得第一次见面时( shí)，我读了剧本，有很多想法( fǎ)，如果能执导这部电影，我( wǒ)想做一堆事。我把这些想( xiǎng)法告诉了制片人，心想，他( tā)可能会说“不，走开” 之类的( de)，然后我就会丢掉这份工( gōng)作。会议结束时，他很安静( jìng)，他说：“好，你明天再来，把刚( gāng)才说的一切讲给史蒂文( wén)·斯皮尔伯格听”，我的心当( dāng)时就“砰砰” 直跳。
斯皮尔伯( bó)格，《侏罗纪公园》
我第二天( tiān)回来了，我们去了环球公( gōng)司，史蒂文走进来，我想：“好( hǎo)吧，开始吧。”于是我就像小( xiǎo)时候梦想的那样开始讲( jiǎng)，我把我的想法一条一条( tiáo)列出来，当时我都不知道( dào)进展是好是坏。讲到一半( bàn)时，他叫人拿了支笔，开始( shǐ)写东西。我拼命想看看他( tā)在写什么，因为我不知道( dào)这是好消息还是坏消息( xī)。当我讲完最后一条，他抬( tái)起头笑了，说：“太棒了。”我当( dāng)时感觉，我的天，我死而无( wú)憾了。
能让史蒂文·斯皮尔( ěr)伯格说点好话，这大概是( shì)我人生中最棒的时刻了( le)。他在整部电影的制作过( guò)程中都非常支持我，他会( huì)看我们拍摄的所有素材( cái)，每次都会给我们发暖心( xīn)的短信。时不时还会收到( dào)他的信息，说他喜欢看到( dào)的内容，那是世界上最美( měi)妙的感觉。
所以这一次我( wǒ)希望我们能捕捉到和原( yuán)版相似的感觉，我的目标( biāo)是让这部电影看起来，就( jiù)像环球30年前拍的，只是后( hòu)来忘了它的存在。他们打( dǎ)开仓库，发现了这卷旧胶( jiāo)片，我们甚至用胶片拍摄( shè)，这样就不会太现代。让它( tā)感觉像一部经典，就像我( wǒ)小时候喜欢的那些电影( yǐng)。我们这次只是想做一部( bù)属于另一个时代的作品( pǐn)，不是那种狂轰滥炸的，而( ér)是更注重悬疑，让恐龙带( dài)来更多的恐惧感。
好电影( yǐng)要让观众“带着饥饿离场( chǎng)”
Mtime： 你是执导过最佳《星球大( dà)战》电影的导演（导演此时( shí)害羞地摇了摇头），你是如( rú)何确保自己能执导出最( zuì)佳的《侏罗纪世界》电影的( de)？
加里斯： 你永远无法超越( yuè)第一部《侏罗纪公园》，它在( zài)电影史上的地位是不可( kě)复制的，因为那是在电脑( nǎo)特效出现之前，你可以基( jī)本上在《侏罗纪公园》之前( qián)和之后划一条线。《侏罗纪( jì)公园》之后进入了电脑生( shēng)成图像（CGI）时代，有趣的是，《侏( zhū)罗纪公园》之后，对好莱坞( wù)和电影人来说，他们觉得( dé)现在可以做到任何能想( xiǎng)象到的事情。因为有了电( diàn)脑，任何想象都能实现。
但( dàn)我认为，对我来说，最好的( de)电影恰恰出现在那之前( qián)，因为当时有很多东西无( wú)法展示，只能依靠观众的( de)想象力，让观众更多地去( qù)担心和想象，转角处或黑( hēi)暗中会有什么。史蒂文·斯( sī)皮尔伯格曾给过我一些( xiē)很好的建议，他说，拍电影( yǐng)就像厨师做饭。但不同的( de)是，当你为电影院“做饭”时( shí)，你希望观众离开时感到( dào) ’饿‘。
如果他们离开时“饱了( le)”，那你就失败了，他们不会( huì)喜欢这部电影。你希望他( tā)们离开时有点 “饿”，这样他( tā)们才会回来，并且反复回( huí)味。所以基本上就是要做( zuò)减法，不要一直给太多。我( wǒ)觉得这是很好的一课，我( wǒ)在拍这部电影时就尝试( shì)这么做。
D-rex灵感参考了异形( xíng)和《星战》
Mtime： 听说你亲自参与( yǔ)了新恐龙“D-Rex” 的设计，有些观( guān)众可能会把它的形象和( hé)“异形”联系起来……
加里斯： 我( wǒ)觉得这种说法有道理，我( wǒ)们参考了一些形象，比如( rú)“象人”，那是维多利亚时期( qī)英国一个真实存在的人( rén)，他出生时就有畸形。我们( men)希望这个’怪物‘（如果你想( xiǎng)这么叫它的话）能让观众( zhòng)产生一点同理心，尽管你( nǐ)可能会害怕它，但它也在( zài)受苦，它并不是自己想长( zhǎng)成这样的。我喜欢这种不( bù)是非黑即白的怪物，它不( bù)是邪恶的，只是一只试图( tú)生存的动物。
我们从这一( yī)点获得了一些灵感，也借( jiè)鉴了H·R·吉格尔（瑞士画家、异( yì)形之父）在《异形》里的设计( jì)，因为那可能是有史以来( lái)最好的怪物设计，很难避( bì)开它的影响。还有《侏罗纪( jì)公园》里的霸王龙，以及《星( xīng)球大战：绝地归来》里的兰( lán)苛怪兽（Rancor），就像从所有这些( xiē)形象中提取“DNA”，创造一个新( xīn)的生物。
还有一点很有趣( qù)，你可以设计一个生物模( mó)型，但它看起来可能很普( pǔ)通，你无法判断它好不好( hǎo)，直到你给它装上骨架，摆( bǎi)出姿势，让它看起来是动( dòng)态的，在做动作。否则就像( xiàng)电影里的一个人站在那( nà)里，像橱窗里的娃娃一样( yàng)。你无法判断这是好演员( yuán)还是坏演员，因为他们看( kàn)起来就像假人模特。所以( yǐ)直到你让它有姿态、有角( jiǎo)色感，才能评判设计的好( hǎo)坏，我们不得不不断调整( zhěng)它的姿势，这是一个漫长( zhǎng)的过程。
女主角设定不再( zài)是“奖品”
Mtime： 《侏罗纪世界：重生( shēng)》是整个系列中第一部以( yǐ)女性为主角的电影，想知( zhī)道这个概念从何而来？你( nǐ)投入了多少？在塑造这个( gè)不同于以往“等待被拯救( jiù)柔弱女性“的女英雄时，有( yǒu)什么想法？
加里斯： 最初的( de)剧本里就有这个设定，所( suǒ)以要归功于编剧大卫·凯( kǎi)普和史蒂文·斯皮尔伯格( gé)，他们设计了故事。在原版( bǎn)《侏罗纪公园》中，有三个主( zhǔ)要角色，杰夫·高布伦、山姆( mǔ)·尼尔和劳拉·邓恩。你可以( yǐ)从每个角色身上提取三( sān)个特质来描述他们，然后( hòu)把其中一个特质互换，比( bǐ)如也许让女性角色和其( qí)他人互换特质，我觉得这( zhè)个角色基本上是另一部( bù)电影中英雄三角的混合( hé)体。
我们参考了斯皮尔伯( bó)格的《大白鲨》，以及其中的( de)三人组关系。说实话，斯嘉( jiā)丽加入后，她强调这个女( nǚ)性角色不能成为男性的( de)“奖品”，女性要和男性平等( děng)。我也喜欢这样的想法：如( rú)果互换性别，电影依然成( chéng)立。也就是说，没有人会因( yīn)为吸引力而说什么或做( zuò)什么，他们都是专家，所以( yǐ)我们稍微去掉了一些浪( làng)漫元素，让她更能成为领( lǐng)导者，而不是男性的“奖品( pǐn)”。
