短评写不下了，拓展到这( zhè)里吧。
《南京照相馆》是好电( diàn)影，不仅仅由于题材，更因( yīn)为这个剧本，这是个好故( gù)事。
因为故事优秀，细节出( chū)色，观众才能对这个特殊( shū)题材感受更加深刻。
该片( piàn)的叙事很有特色—— 从大写( xiě)小，由小见大 。它聚焦历史( shǐ)大环境下的小人物，通过( guò)微观视角呈现宏观历史( shǐ)事件的横切面。
简单来说( shuō)，就是开场先呈现历史背( bèi)景，把大环境交待清楚，相( xiāng)当于坐标系中的横轴；再( zài)逐个转移视角，聚焦到一( yī)个个小角色上。通过他们( men)的故事和经历，一点一点( diǎn)反哺到大环境，呈现纵轴( zhóu)向的全貌，这样一来，横向( xiàng)的广度与纵向的深度都( dōu)有了
所以这个剧本切入( rù)角度是很妙的。
每个人物( wù)，一开始都是基于自我求( qiú)生本能而聚在一起，再从( cóng)角色自我遭遇、耳濡目染( rǎn)侵略者的罪恶行径、以及( jí)那一张张照片定格下的( de)罪行逐步递进，三层线索( suǒ)环环相扣且相互映射，从( cóng)而一点点的构建出角色( sè)的弧光，最终塑造出一个( gè)个鲜明的角色，由他们的( de)故事还原出整个屠城血( xuè)证。
正是这样递进的线索( suǒ)逻辑，由角色的命运建立( lì)起强大的剧情张力，也完( wán)成从微小到宏大的情绪( xù)积累，使得民族情绪+家国( guó)情怀与叙事+角色塑造紧( jǐn)密结合，主旋律电影的格( gé)式都消解在了真实可信( xìn)的故事和人物塑造之中( zhōng)，让电影的主题异常鲜明( míng)。
此外，电影的很多细节也( yě)非常出色。
所有的线索，来( lái)源于一张张照片。这是一( yī)个比较形象化的设定。
洗( xǐ)照片会用到显影液，会把( bǎ)所拍下来的显示在相纸( zhǐ)上。为什么要拍照？是为了( le)记录日军占领南京的“壮( zhuàng)举”，再从中选择出适合公( gōng)开的照片。然而显影液是( shì)“公正”的，会显示出所有内( nèi)容，选择什么样的照片，成( chéng)为串联线索的主线。
都说( shuō)人性是复杂的，“复杂”在什( shén)么地方？在于他们的选择( zé)。
片中的几位主要角色，很( hěn)多都是有着各自缺陷的( de)小人物，有逃兵、也有投降( jiàng)派。
★比如王传君饰演日本( běn)翻译官王广海，是一个为( wèi)了活命与侵略者合作的( de)人，他面对同胞被杀表现( xiàn)的比较木然，但他没有捅( tǒng)破苏柳昌的谎言，也没有( yǒu)把枪给正在跟宋存义（周( zhōu)游）搏斗的日本人，能看出( chū)他的内心也是复杂的。
他( tā)的妻儿最后在河边人群( qún)中被集体屠杀，他知道吗( ma)？个人理解他当时是不知( zhī)情的，因为他把头转过去( qù)不敢看。
但下一幕，妻儿的( de)通行证出现在他身上，说( shuō)明他还没给出去，那时候( hòu)他应该知道妻儿大概率( lǜ)遭遇不测，因为他找不到( dào)家人了，所以才会有随后( hòu)举动。不仅仅是因为情妇( fù)要被侮辱才暴走的。
人性( xìng)虽复杂但有底线，能让所( suǒ)有人做出自己选择。
那些( xiē)为了生存换来的通行证( zhèng)，变成了能把罪恶证据传( chuán)递出去的关键。
★ 原岛大地( dì)饰演的日本摄影师，一开( kāi)始他一直表示自己只是( shì)个摄影师，从而制造出一( yī)个“善良”人设的假象。
到了( le)最后才会发现，他不是善( shàn)良，只是胆小而已，用虚伪( wěi)的善良让对方替自己做( zuò)事，再用别人的手杀掉对( duì)方，日本军官所写的“仁义( yì)礼智信”几个字是莫大的( de)讽刺。
有一个细节，他连切( qiè)腹的勇气也没有，经常切( qiè)腹的人都知道，那一刀扎( zhā)下去还要横着划开，但他( tā)没有，刺了一刀就不动地( dì)方了，最后还得依靠军官( guān)补枪。
俺不太了解武士道( dào)，按理说切腹完成之后再( zài)补刀才对，军官给丫一枪( qiāng)，究竟是想给他个痛快，还( hái)是打断他的切腹，就是看( kàn)不起他，个人理解是后者( zhě)。
★ 刘昊然饰演的苏柳昌，真( zhēn)实身份是一名邮递员，一( yī)开始为了活命才不得不( bù)冒充照相馆的学徒。
邮递( dì)员的特征，就是会跑遍南( nán)京城，正因为在相片中看( kàn)见了一幕幕曾经熟悉的( de)地方变成断壁残垣、血流( liú)成河，才让他的内心和动( dòng)机一点点的变化。
在极端( duān)环境下，每个人的视角都( dōu)是片面化的，但小小的照( zhào)片会让他们知道整个事( shì)件的全貌。 所以他们不会( huì)跟恶魔做“朋友”。照相馆幕( mù)布墙的片段，呈现了祖国( guó)大好河山，最后一幕停留( liú)在了万里长城，是中国人( rén)的精神图腾。
电影在情感( gǎn)和镜头处理上非常克制( zhì)，没有什么过激的场面，但( dàn)整体给人的感受是非常( cháng)沉重后劲儿很大，却也更( gèng)加清晰感受到，那些曾经( jīng)遭遇的苦难，如今都化作( zuò)自强的力量。
相机的快门( mén)与枪的扳机也构成了一( yī)层呼应，相机会记录日寇( kòu)屠杀平民的罪恶，也会记( jì)下恶魔被枪决的瞬间，还( hái)在于相机在什么人手里( lǐ)。
那一张张照片，会曝光恶( è)魔的真实嘴脸。在不能见( jiàn)阳光的暗房里，让那些不( bù)能见光的照片重见天日( rì)。
片中有句台词，衣服沾上( shàng)了血，可以洗白的。
但照片( piàn)所拍下的罪行，永远也“洗( xǐ)”不掉。
